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　　點評人：蔡濤(廣州美術學院藝術與人文院副研究員）
　　《顏》（1934年）
　　點評：用超現實主義的手法針砭時弊。當時的民國政治舞臺，各種昏庸政客魚肉人民、粉墨登場，趙獸借立體主義、超現實主義的手法表達一種觀點：且看他們下場如何。但《顏》中可以看到趙獸並沒有僅僅停留在畢加索，雖然他被稱為是“東方畢加索”，但他在這一時期就把中國的戲劇臉譜與現代主義的構成關係、神秘主義的東西進行了融合，形成了他自己獨特的超現實主義的風格。
　　《飲早茶》（1969年）
　　點評：這幅作品融入了南國市民生活中飲早茶這一情景，以立體主義風格描繪了一幅市井人物群像，非常獨特。趙獸筆下，每個人物都有雙色面孔，似乎隱喻了當時一些人“陽奉陰違”的嘴臉。不過趙獸後來說，這幅作品主要諷刺國際爭端，一些國家陰奉陽違，無誠意談判的人坐在一起“和談”喝茶，怎麼可能解決問題？
　　《渴望》、《絕望》、《老樹烏鴉》（1975年）
　　點評：三幅畫、三棵樹，隱喻那個時期趙獸內心的起伏。當時家中各個人的戶口都被遷回城中，唯獨留下孤獨的老者。當時他和妻子寫信，但不能收信，夫妻之間只能依靠想念。可以說，作品真切地反映了他內心的情感變化。三棵樹從有顏色、到黯淡再到充滿顏色，也象徵了趙獸內心的變化，他逐漸隨遇而安，並沒有抒發悲憤。
　　專題採寫：南方日報記者 李培　　（原標題：■ 趙獸作品點評）