攀

　　“這裡可以拉一道圍牆。”11月15日下午，可一美術館一樓的會議室里，一位畫家在桌上畫著草圖，他的建議被另一個畫家反駁：“這樣設計不好看，也影響另一人家入戶。”
　　似乎習慣了這樣的討論場景，坐在角落的錢曉徵一邊認真傾聽，一邊記下畫家們的意見。
　　寶華山麓這一片在建的名叫“可園”的住宅區，就是錢曉徵規劃中的“畫家村”，這位跟藝術打交道多年的女子首次“蓋房子”，就大氣地放開手腳，讓藝術家業主們自行設計自己的家園。
　　現代快報記者 賈磊/文
　　施向輝/攝
　　另一個畫家村的誕生
　　嚴格意義上說，尚在建設中的可一畫家村，是承接了南京第一個較大規模有一定影響力的畫家村：幕府山藝術區，即將入住可園的業主，大多也曾是幕府山藝術區的居民。
　　2006年，幾十位當代藝術家來到南京幕府山腳下的“幕府三○工園”，租下這裡廢棄的廠房，將高大寬敞的車間，改造成鬆節油香氣瀰漫的工作室。最多時，幕府山聚集了三十多位畫家，成了江南地區最大的藝術家村落。
　　然而，2010年6月，一紙通知送達工作室，告知畫家們，這一地塊將要拆遷。此後近一年裡，工作室被斷水斷電，畫家們收拾行囊，紛紛離開。
　　2011年，現代快報星期柒新聞周刊曾以《消失的幕府山畫家村》一文告別這個“南京的宋莊”。錢曉徵也正是因為這篇文章，註意到畫家們的困境。作為可一畫廊創辦人的錢曉徵跟藝術圈很熟，她在這群熟悉的畫家朋友的眼中看到了窘迫，“幕府山藝術區聚集了江南最優秀的藝術家，他們中很多人都經歷了工作室不斷搬遷的窘困。”錢曉徵萌生了建一個畫家村的想法，她給徐弘、陳輝打電話：“我在句容有塊地，拿出來給你們建工作室吧。”這個簡單的提議，得到徐弘、陳輝、趙勤等一群藝術家的呼應，更是得到當地政府的積極支持。於是，最初簡單的蓋幾間工作室的想法，發展成今天的可園。
　　“畫家村，說起來容易，但真要建設，其實不簡單。”畫家劉國夫說。他曾是幕府山畫家村的居民，現在是可一畫家村業主，“幕府山畫家村拆遷後，大家就各奔東西了，很多人因找不到合適地方，只好離開南京了。”劉國夫說，畫家需要的工作室，首先要足夠大，尤其是油畫家，作品都特別大，這就需要大空間，如果是版畫，還需要能放下笨重機器的空間。
　　版畫家劉波決定加入可一畫家村的時間比較晚，“我一直聽說可一在建畫家村，但最初我得到一個錯誤信息，說一開始工作室就被訂光了。”後來聽說可一是量身定製，預留足夠的工作室，劉波毫不猶豫選擇了可一。劉波的工作室多次遷徙，版畫是特殊畫種，使用的材料、機器，就像一個小型工廠，每次搬遷，不光損失裝修費，搬遷機器的費用更是可觀。這些年，劉波為工作室傷透腦筋，也損失巨大。如今進駐了可園，劉波有瞭如願以償的輕鬆。
　　狹路相逢，理想勝
　　從南京市區到可一畫家村，有30多公里的路程。一路向東，過了南京與句容的界線，差不多就到了。
　　因為房地產界“仙林東”概念的提出，這條道路的兩邊全是房地產廣告與塵土飛揚的工地，快到目的地時，路邊的景象依然是猙獰的腳手架與泥水橫流的工地。不過，當車子轉過角，景象全變了。鬱郁蔥蔥的寶華山腳下，有一個不大的人工湖，臨湖，是建成使用的可一美術館，這個正在舉辦“江南敘事”畫展的美術館，是畫家村的配套設施。畫家村的主體依然在建，宏大的格局已初步可見。百餘座工作室已建成，園區中央的人工湖蓄滿山泉，幾隻白鵝在水中嬉戲，業主們尚未入住，這裡依然野趣盎然，時有鳥鳴划過天空，驚起飛雀一片。
　　錢曉徵說，這塊地原規劃是可一集團的物流基地，現在建成的是一個綜合文化藝術區。可園建設的過程，也是錢曉徵學習研究藝術區的過程。幾年裡，錢曉徵前後考察了紐約的蘇荷、洛杉磯釀酒廠、伯格芒、巴黎左岸、倫敦泰晤士河南岸及北京798、宋莊、草場地、上海的M50等藝術區。“這些藝術區都已成為都市文化的新地標，但都不是三年五年內形成的。做藝術區，怕急功近利，也怕最終真正的藝術撤離。像蘇荷和798，都經歷了商業進入藝術撤離的過程。我希望可一藝術區避免這個結果。政府提倡發展文化產業，有諸多扶持政策，但如果文化只被產業利用，發展了產業，邊緣化了文化，其本質還是傷害文化。”做了十幾年文化產業的錢曉徵，對文化有深刻的理解和情感，她的理想是打造真正的文化藝術區，“給他們產權，讓他們設計。”
　　這樣的理念和50年產權的工作室果然讓藝術家趨之若鶩，他們也正如預想的那樣，真心把這裡當成家。從設計到施工，充滿想象力的藝術家們全程參與。畫家孫俊，近半年來幾乎把所有的業餘時間都花在可一的工地上，問他原因，孫俊認真地說：“我準備下半輩子就跟可園相依為命了。”
　　給江南藝術一個未來
　　“顯然，這裡不僅僅是藝術家聚居地。”這個南京與句容交界的畫家村，未來會成為江南地區的文化藝術中心。這是錢曉徵的理想，“句容自古是江南的中心地帶，這也正是我把可一美術館展覽命名為江南敘事的原因。”
　　作為文化藝術區，入住可園的業主要跟文化藝術有關，不是一般地產商的建房賣房，但也不局限於畫家。一期已建成100多個工作室，業主以油畫家為主，也有版畫、國畫、書法、雕塑、攝影、設計、批評家、策展人、作家、學者等。“還會繼續引入藝術機構和藏家等。”錢曉徵說，在藝術區里又有功能劃分，有大空間的工廠式的工作室，適合於油畫和雕塑藝術家。有疊加聯排像大學宿舍式的工作室，適用於剛畢業的年輕藝術家。也有居家式的工作室，適用於水墨畫家、書法家、批評家、學者、收藏家、藝術機構從業人員等，其宗旨是匯聚文化藝術類人才。就像巴黎左岸，每一杯咖啡里，都浸泡了文學、藝術、音樂。
　　“可園的住戶，不只是挑房子，還要挑鄰居。這是一個全新的社區概念。以文化藝術的名義，聚集為村。”錢曉徵說。為踐行這一目標，一期的畫家村就成立了村委會，劉國夫、孫俊、趙勤、徐弘、陳輝是村委會成員，他們也是畫家村建設的參與者和決策者，包括對入住居民的篩選。“先民主，後集中。這麼大的村子，當然不能沒有組織。否則，就可能是一個烏托邦。”這個村委會的建立，也是創新。村長徐弘說：“可一藝術區跟藝術家的合作模式，是以保證畫家村的穩定性、純粹性為前提，而穩定、純粹，是保證藝術家聚集區有豐沛生產力的前提條件。”
　　需要更多年輕人加入
　　在錢曉徵的規劃中，可園會有畫家的畫室、有音樂家的琴房、雕塑家的工作間、攝影家的暗房、設計師的創作空間，以及作家學者的書房等，有展示作品的美術館，也有可以交流感情、碰撞靈感的酒吧、茶室，當然不能缺少餐廳、書店、畫廊。“已經有藝術家業主呼籲，要建一個足球場呢。”錢曉徵笑著告訴記者。
　　“藝術區業主之間的交流，會產生新的靈感，新的創作。一個設計師可能因此去畫畫，比如世界最美的圖書設計師朱贏椿，就畫出了讓人意外的水墨作品。如此，每個人都充滿了可能性，可園的未來也就充滿了各種可能。”錢曉徵說。
　　這種理想主義的想法讓錢曉徵做得很辛苦，但也很快樂。“可一藝術區的未來，更需要年輕人加入，所以，我們有一系列針對年輕藝術家的優惠政策。”錢曉徵鼓勵暫時買不起房子的優秀藝術家：相信自己，幾年之內，你的作品定能把工作室的錢掙回來。
　　錢曉徵的規劃里，可一美術館會定期舉辦藝術節，會整合園區的綜合資源，借助展覽、收藏、出版等平臺，全方位持續性地開展藝術活動，以潤物無聲的方式給江南藝術一個未來。　　（原標題：消失的畫家村再現寶華山麓）